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      第十二讲 昆虫画法

        作者:核实中..2010-01-07 15:31:51 来源:网络

        第十二讲 昆虫画法   在自然界中,除了花鸟之外,还有形形色色的昆虫,也成为花鸟画画家作为创作的重要素材。在花鸟画幅的丛花密叶中,点缀上几只蝴蝶,几个飞虫,便能增加生动的意趣。对于组织画面、补充空白,也是极为有益的。

          世界上昆虫种类众多,分布也极为广泛,
        地上、空中、水中都有。有的能跳跃,有的善飞翔,有的只是缓慢地爬行,有的则在水中浮游。在花鸟画中经常表现的昆虫约略有下列各种:蜻蜓、蚱蜢、蝗、蝻、蝈蝈、豆娘、螳螂、蟋蟀、螽斯、蜘蛛、蜂、蝶、蛾、萤火虫、蝉、椿象、瓢虫、天牛、蜗牛、蚂蚁、蛙、蝌蚪等。适当地将这些昆虫组织入画面,会给花卉画增添无限生趣。如画宿雨新晴,蜘蛛结网于花荫树间,颇有画意;如画时值春深,加意添丝,以网落花;或画清秋露晓,山园小径间,野花优姿,草虫迎随,小跃低飞;或画蟋蟀在石畔低吟,蝴蝶在花上翩翻,林中知了声声,水上蜻蜓款款,大自然充满无限生机。



          画家要把昆虫取为画材,一定要对所画昆虫进行缜密详尽的观察研究,掌握它们的自然形象,研究它们的生活情形。要注意它们各种微妙的动作,才能画得生动传神。

          昆虫是人们常见的生物。人们喜爱有些虫能鸣善斗,如蟋蟀、蝈蝈之类,就捕来长时间的笼养。因此,人们对于它们的习性和形体特征都能把握。关键的是为了表现得逼真,画家就必须做更为深入的笔墨研究。

          昔梅圣俞在《观居宁画草虫》诗中说:“今看画羽虫,形意两俱足。行者势若去,飞者翻如逐。拒者如举臂,鸣者如动腹。跃者 其股,顾者注其目。”这就要求作者先理解草虫的飞、鸣、食、宿、跳、跃的各种动态规律,才能下笔毕肖,有形有神。要进行认真的观察和写生,从不断的创作实践中,逐渐创作出表现技法。

          历代花鸟画画家曾创造出多种昆虫表现方法,画面上表达了不同的风趣,都是深入体验生活的结果。只要我们认真体察,掌握昆虫的特征,并有意夸张这些特征,再通过反复创作实践,自然能丰富花鸟画的意境。

          花鸟画上一般常点缀粉蝶、凤蝶、蛱蝶等。粉蝶一般身体较小,有白、黄、花数种。常见的菜粉蝶头胸部灰黑色,翅灰白略带青色,有黑斑。有时成双,有时数只聚集。凤蝶翅较大,密生各色鳞片,形成各种艳丽斑纹,色彩极为丰富,还有青、绿等各色闪光鳞片,翅有尾突。蛱蝶也很入画,经典之作有赵昌的《写生蛱蝶图》。

          蛾有蚕蛾、柞蚕蛾、菜蛾、野蛾、扑灯蛾等,也经常被取入画材。蛾之触须,弯弯如新月,所谓“蛾眉”;一般在夜间飞行,体躯多比蝶粗大;静止时翅成屋脊状,正面多灰褐色、淡黄色、白色等,深色的较少;与蝶相反,花斑多在底翅。 画蝶、蛾时,可用勾勒法或点彩法,可填彩亦可晕染。有时先填粉地,然后点染深色斑点或丝翅纹。亦可纯用浓淡墨点染而成,也有烧木灰或磨松烟墨皴染蝶翅者,是为了表现出其毛绒绒的质感。画蛾时用笔要轻巧灵动,翅要注意脉络,花斑要对称,不可过于死板或成图案状。

          清人郑绩写有“画蝶法”,可资参考:“画蝶之法,有用淡墨勾出四翅,着色分染,俟干透后,用油烟干笔擦描斑纹,松浮如粉,身腹皆然。再用焦浓墨勾翅骨,此为工笔写法也。有用粉笔随意写成形势,趁湿加粉,或加别色,再用墨点缀成纹,与原色浑化。又有纯用水墨分浓淡写出斑点翅纹者,此为写意。各有生机,均可为法。”

          现分别介绍画法如下:

          蝴蝶与蛾

          蝶种类繁多,形体大小亦不一。蝶体分头、胸、腹三部,翅及体表密被各色鳞片和丛毛,形成各种花斑。头部有须一对,复眼一对,口器转化成喙,不吸花粉时作螺旋状卷曲。胸部有足三对,翅两对。翅有脉纹,两大翅在前,两小翅在后,大翅压小翅。 蝴蝶色彩斑斓,身体轻盈,飞时在花丛中穿来穿去,翩翻有致。


          蜻蜓


          蜻蜓生于水际。种类很多,形体及色彩亦多样。头上复眼甚大,四翅六足,后翅压前翅;翅透明有脉络网纹,翅角有翅痣。腹部细长,有环状节。画时可用渴勾、勾填、点染各法。下笔先点翅,次及头、胸、腹,后补足。色彩可用花青、赭黄、洋红、朱 、石青、淡墨等。有一种形体小的蜻蜓,色黑,翅细长,腹细,栖息水草间,落下时两翅并拢,六足聚于胸前。

         

         
        螳螂
         螳螂头呈三角形,复眼大,有两触须;颈长有棱,转动极为灵活。胸部有翅两对,一对狭长而硬,一对宽而透明。足三对,生有粗大呈镰刀状的前足一对,称为刀臂,前节生有锯形刺。其腿节和胫节生有勾状刺,牙锋利,与刀臂俱为觅食御敌的武器。颜色有嫩绿色、黄褐色和暗褐色诸种。雄者腹细,雌者腹扁而大。画时可用勾勒法,晕淡彩,再以赭黄重勾,也可直接用色彩点画。螳螂造型要挺劲有力,头、颈、腹要有一定角度,颇有威姿。在画面布置时要注意取势,要有呼应和顾盼。



          蝉俗称“知了”,体长者名蝉,小者名蜩。蝉全身黑色,宽大而有光泽。有六足,前两足长大如刀,可支持头部。翅两对,宽大透明,有脉纹,能飞。雄者能鸣,前胸有鸣镜一对。画时先蘸墨画头及胸部,再画翅,后画腹。要注意表现出在两翼掩映下的胸和腹的效果。再用浓墨画眼和足,也可用淡赭、草绿淡染,亦可应用白描及勾勒法,再赋淡彩。

          蜂

          蜂有黄蜂、蜜蜂、牛蜂数种。其中蜜蜂较小,黄蜂翅长腰细,牛蜂最大。蜂皆四翅六足,胸腹部都有环节斑纹,头有触须一对。黄蜂前翅长,后翅短小,飞时全身关节甚灵便,后腿稍大而长,与细腰相掩映极为生动,画时可勾可点。蜜蜂、牛蜂身肥翅大。背可蘸浓淡墨点,或用赭黄点表现。飞行时,可用淡墨晕成翅轮,不着墨痕,如闻嗡嗡之声。黄蜂翅狭长,可用淡墨疏晕,头背再用赭黄罩点,须及长足可用赭墨。画时须注意虚灵,头须要见劲健之笔。黄蜂房可用渴墨或赭墨皴勾而成。

          天牛
          天牛也是画家常画的昆虫,它的分类亦很多。其胸有棱角,身成椭圆形,黑翅上有白斑纹,六足,有一对长触角,多节劲挺而有力。画翅时可用墨空出白斑,亦可用墨画后再用粉点出斑纹,最后全身可用淡花青套染。

          蚱蜢

         蚱蜢胸方腹细,蝗蝻头大身短,皆六足四翅,能跳跃和善飞翔。其形体与络纬、和蝈蝈有相似之处。蚱蜢的眼长而扁,位于头的上部,触角扁短,后腿长大有刺齿,飞时可见小翅,淡紫色。画时可用渴勾及点染法,亦可白描后晕以淡彩。

          蝈蝈雌者有长针尾,蟋蟀有二尾,雌者有三尾。蝈蝈全身色彩能随季节由绿变黄褐。蟋蟀可用赭墨点画。又有“油葫芦’者,身大色黑,能鸣善跳,雌者亦有针尾。蜗牛多生墙阴石隙中,雨后常爬于蕉叶花丛,其壳纹有一定转向,行进时有肉足及触角露出壳外,遇敌即缩进壳内,画时可以渴勾后加淡彩。

          昆虫的飞、鸣、食、宿、跳跃,也都有它的规律性。如翅膀向上飞时,身体向下落;翅脉向下飞时,身体向上升。起飞时,足部下蹲;起飞后,足部收缩靠拢胸部;落地时,足部前伸;静止时,六足平放;行动时,前后足交叉。

        画写意草虫,一般是勾点并用。只要对昆虫形体认 识得清楚,用勾用点,都可以表现得非常生动。一般说来,把大小四翅、长短六足安排得适当,就能取势活泼。画家在掌握了各种草虫的特征之后,又须加以提炼,做概括性的表现。如蝴蝶种类繁多,色彩也复杂,画时要根据双翅花纹的对称规律,去突现它的特征,色彩要整、要鲜明。蝉翼匀薄透明,要画出这种质感。有的昆虫翅上有网状脉络,有的胸腹部有绒毛,都须予以细致的表现。

          写意草虫,在画时下笔要准确,要细心,又要有信心。一经点染后,便不容易涂改。有时重用墨骨,有时也可点色浅勾,以见意境。在花鸟画中,有时也可以以草虫为主体,但在大多数情况下,草虫只起辅助作用。

          白石老人一生善于描绘草虫,通过多年的经验,创造出来了许多表现方法,有粗的、细的、工笔的、写意的,是我们学习的好榜样。他常以浓墨点蝶,后翅少一尾,愈见秋深蝶老的真趣。他所画的展翅飞翔的牛蜂,使我们如耳闻嗡嗡声。我们要学习白石老人这种善于观察自然的写实精神,也要学习他的主观创造精神。

          历代知名的草虫画家很多,五代的滕昌佑,常以彩笔画折枝花果,以墨笔画蝉蝶。北宋徐崇嗣、邱庆余也以彩画花卉,以墨写草虫。其后有赵昌、郭守昌、钱舜举、李亨等,画草虫都能形神兼备,飞跃如生。古人所说的“微细得其形,神是笔下得”,也是告诉我们,必须先通过深入自然去体验生活,才能获得好的表现效果。

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