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      钩的写法

        作者:核实中..2010-01-23 16:55:04 来源:网络

        钩是一种常见的笔画。钩有竖钩、横钩之分。在书写方法上,无论是竖钩还是横钩,都是竖画或横画与点的出锋相结合。因此,钩的书写亦是竖画、横画与出锋点的连写。



        一、 竖 钩



        颜、柳坚构的写法基本相同。但在提笔到出锋的运笔方法上,又有提转竖构与翻折坚钩两种。以颜体“明”字与柳体“利”字为例,其竖钩为提转竖钩。其写法如下(见图58):



        ①中锋下行;②提笔;③自右向左圆转;④顿笔;⑤逐渐提笔向左上平出锋。

        因竖钩是竖画结束再写点的出锋,所以注意事项可参照点的出锋。

        翻折竖钩的写法与提转竖钩稍有不同。如颜体的“司”字和柳体的“寺’字,其写法如卞(见图59):

        ①中锋下行;②逐渐向左下方提笔送至锋尖处;③折锋往上顿笔(笔锋在下,笔腰在上);④逐渐提笔往左出锋。



        这种竖钩的写法与上一种写法的不同之处:在书写时所用的笔毫的毫面有所不同。上一种竖钩书写时大致是用笔毫的一个毫面完成的,而这一种竖钩在提笔到锋尖时,毫面折换成相反方向的一面接触纸面,然后出锋。这种竖钩的写法是用笔毫的两个毫面完成。这种利用毫面的转换来完成笔画的书写叫“八面出锋”,行草书用得极为普遍。



        二、 横 钩

        横钩,最典型的就是秃宝盖头的第二画。如柳体“常”字与颜体“軍”(军)字的横钩。写法如下视图60):

        ①中锋行笔;②向上提笔;③逐渐按笔;④提笔;⑤自右向左圆转至近中处;⑥顿笔;⑦逐渐提笔出锋。

        其③-⑦即右出锋点的写法。其注意事项可参照出锋点。颜。柳横钩大同小异,只是颜体第③步按笔的角度比柳体略小、略陡而已。

        横钩还有另一种写法,即用折锋的方法运笔出锋。如柳体的“额”字与颜体的“富”字的横钩,其写法如下(见图60 ):

        ①中锋右行;②提笔右上 ③顿笔;④略提折锋;⑤渐提出锋。



        这种写法与竖钩的折锋写法相似,由顿笔右下时直接折换毫面,翻折后的笔毫方向与运行方向是一致的,故仍是中锋运笔。这种方法在行草书写中普遍使用,它可加快书写速度,但笔画不如提转的方法写得干净,有时会有“贼毫”(笔画外有笔毛的痕迹)露出,故书写时仍须略微提笔再折锋,确保笔画的干净利索。



        三、戈 钩

        戈钩的书写难度相应来说比竖钩大一些,主要是戈钩的弧度变化及下行的位置不易掌握。颜体“武”字与柳体“成”字的戈钩写法大致相同,只是出锋方向略有不同,其写法如下(见图61):



        ①中锋向右下行笔;②提笔;③自下往右上方圆转;④顿笔;⑤逐渐向右上方提笔出锋。



        据传,唐太宗李世民酷爱书法,深感戈钩书写之不易。有一次他写“戬”字时只写左面的“晋”,留下难写的戈钩请他的老师虞世南来写,虞世南补写完后,正好大臣魏征进来,见这个“戳”字连声赞好,特别是这个戈钧写得尤为神妙。这个故事从一个侧面说明了戈钩的难写度和古人对戈钩的重视。虞世南这个人历史上真有其人,是大书法家。现存的虞世南楷书代表作的《孔子庙堂碑》中的戈钩均写得非常潇洒,婀娜多姿(见图62)。



        戈钩也可以用折锋的方法完成,书写方法与横钩翻折出锋相类似,出锋的方向与横钩的翻折出锋方向相反。

        四、心 钩



        心钩写法与戈钩相近,只是弧度略大,接近于平写。颜体“愍”字、柳体“悉”字均有心钩(见图63)。心钩有两种写法(见图63),基本程序是一致的:



        ①中锋向右行笔;②提笔;③向右上再自右向左圆转或自下往右上转;④顿笔;⑤逐渐提笔向上略偏左出锋。

        心钩的出锋也可以用竖钩、横钩折锋的方法以及向相反方向出锋,这里不赘述。钩有出锋,其锋向所指也就有个呼应问题。如颜体“愍”和柳体“悉”字(见图63),心钩出锋后接写中间的点,故往左上出锋。“呼应”,使笔画之间产生了承接、传神之韵,是写毛笔字不可缺少的活力所在。





        再如柳体“必”字(见图64),心钩的出锋引出长撇,然后空中乘势而上写上点,上点又引出左点,最后左点遥呼右点,使整个字凝神聚气。其功夫便在于“呼应”。

        追求呼应效果,就必须了解:毛笔字的笔画出锋所向必然是下一个笔画的起笔所在处。这也是我们临习古帖时追寻书者笔顺先后秩序的重要线索。我们如果掌握了这一规律,对临帖的笔顺秩序将大有好处。



        “钩”除了上面介绍的几种以外,还有“风”字的撇钩与横折竖弯钩,但撇钩近于竖钩,风钩近于心钩,故不细述。

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