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      书法基本技法--用 笔

        作者:核实中..2010-01-23 16:54:19 来源:网络

        有了执笔运腕的基本功,又掌握了正确的写字姿势,还要求掌握用笔的方法。

        用笔,也称运笔或笔法。广义的用笔,就是使用毛笔的方法,包括执笔、运腕、用笔;狭义的用笔,只指任何点画用笔的法则;显然,我们这里是取用笔的狭义。



        初学者往往凭着写钢笔字的经验来写毛笔字,用笔直来直去,不讲究轻重、缓急、藏锋、露锋,写出来的字就象木棒搭起来的,(附图50)这就是不懂得用笔的结果。可见笔是书法学习中基本最重要的内容。

        赵孟 说:“书法以用笔为上”。(《兰亭十三跋》)因为书法的点画形体都是直接由用笔而产生的,学会了用笔,也就掌握了书法的关键。



        前人关于用笔的论述颇多,但有的说得玄虚。其实用笔只不过是控制点画线条的手段,用笔训练是培养对笔毫的驾驭能力,我们只要通过下列对用笔的分析,就会明白用笔并不象古人所说的那样深莫测。



        一、起笔 行笔 收笔:





        起笔、行笔、收笔是指书写一种点画笔锋运动的全过程。写任何一种点画都要经过起笔、行笔、收笔三个阶段,即“一波三折”。所谓“逆入,涩行,紧收”,便是这三种用笔方法的要诀。



        起笔要逆入,即逆锋起笔,欲左先右,欲下先上。也就是横画竖着下笔,竖画横着下笔,即使写露锋起笔的点画,也应该凌空取逆势落笔。像跳远欲进先退,像拳击欲伸先缩,这样用笔格外有力。书法最忌顺笔平拖,直来直去。



        行笔要“涩行”,即是书写者人为地制造一种阻碍笔锋运行的力量,同时又克服这种力量而前行。古人把这样笔法形象地比喻为“屋漏痕”。如果锋浮纸面,信是过,则墨不入纸,点画流滑无力。

        收笔要“紧收”,即回锋紧裹收笔,也就是下垂而上缩,右往而左收,即使收笔时露锋,也应控制住笔锋,毫不松懈,力达笔端。



        二、提笔 按笔:



        提笔,就是笔锋提起,但不离开纸面,写出来的点画线条比较细匀。

        按笔,与提笔相反,就是笔锋按下,使墨下注入纸写出来的点画粗浓。



        提、按是笔锋的上下纵面运动。用笔提中有按,按中有提;才提便按,才按便提。这种提按变化是迅速连贯,交替进行的,动作非常微妙。笔锋的转换、调整,点画的轻重、粗细都靠提按的配合作用。运用好提按笔法,写出来的点画轻重分明,活跃生神,节奏感强,富有情感。书法最忌平按直曳,轻重不分,生硬呆板。



        三、转笔、折笔:

        转笔,不是转动笔管,而是指笔锋作横面旋转 运动。在起笔、收笔或行笔的转折处,笔不停驻,用力均匀、顺势转锋,写出没有方折棱角的圆浑点画。

        折锋同转锋的运动形式差不多,只是在起笔、收笔或行笔的转折处,要顿笔折锋,写出方整刚劲,锋芒棱角的点画。



        转笔、折笔是改变笔锋运行方向的两种旋转运动形式。“转以成圆”,“折以成方”:转锋成圆笔,折锋成方笔。圆笔点画不露棱角;方笔点画方正,棱角分明;两者都是书法在外形上呈现的基本形状,也是区别书法风格的重要特征。姜

        《续书谱》说:“方者参之以圆,圆者应之以方,斯为妙矣。”用笔“须有转折之妙,”点笔当以方圆兼备为佳。



        四、疾笔 迟笔:





        书写决不可有是一种机械的匀速运动,用笔有快有慢。疾笔、迟笔即是指笔锋运动的速度。不同的行笔速度写出来的点画效果也不一样,疾笔有挥戈斫阵了势,迟笔有紧

        战行之态。不过行笔快慢是相对而存在的,其速度要以点画、字体而定,不能一概而论。一般说来,写撇比捺快些,写横较竖要慢些。写隶书比篆书快些,写楷书较写行草书要慢些。行笔的快慢要掌握分寸,灵活运用,祝允明说:“用笔不可太迟,迟则缓慢无神气;不可太疾,疾则恐窘步而失势。”(转引自《书法研究》)初练书法最好“宁迟毋速”,否则“欲速则不达”。



        五、中锋 侧锋





        中锋,也称正锋,是指毫尖处于点画中心的一种运动形式。中锋行笔,管直锋正,“令笔心常在点画中行”,墨汁均匀渗开写出来的点画圆润结实,具有立体感,古人所谓“似锥画沙”即是对此形象的比喻。篆书、楷书多用这种笔法。



        侧锋,有的人也称之为偏锋,指落笔时以侧取势,笔锋斜铺于纸上的一种运动形式。行笔时或由侧而归中,或由中而转侧,或一侧到底,这样写出来的点画跌宕多姿,富有变化,行草作品中常见这种笔法。



        中锋、侧锋是互相依赖而并存的两种基本笔法,没有“侧锋”,也就无所谓“中锋”。但历来多强调中锋,力避侧锋,有的甚至要求“笔笔中锋”,并把侧锋看成“败笔”。可是在实际用笔过程中,往往难于达到这样的要求,特别是行笔速度较快的行草书更不易做到这一点。再从书写效果来看,纵观历代书法名家的墨迹,其耐人寻味往往正在于中锋、侧锋的对比运用(附图55)。因而我们觉得过份强调中锋而完全排斥侧锋,未免失于偏颇。商承祚教授也认为:“强调中锋这禁区,应予打破。”(《我在学习书法过程中的一点体会》)



        六、藏锋 露锋:





        藏锋,就是写出的点画,藏头护尾,不露锋芒,笔锋包藏在点画之中,即逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔。“笔正则锋藏,”藏锋用笔须注意笔管要正。“藏锋以包其气”,给人以精神内含的感觉。

        露锋,是指写出的点画,笔锋外露,如撇、捺、钩、提等笔画的收笔处均露锋。露锋还用来显示了画和行款之间的呼应关系。“露锋以纵其神”,给人一种精神显露的感觉。

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