1.头颈部虎的全身比例和动势是根据虎头来决定的,故画虎必先画头。虎头的斑纹较密,颜色略深,头型上宽下窄,成三角形。虎的脑额低平,眼距宽,鼻长,耳竖,口阔,上下颁骨短粗,附着的肌肉坚强有力,加之腮毛丰满,从正面看,显得头部轮廓很圃,从侧面看则前方而后圆,从斜面看则又方中带圆。
虎头比较难画,它是虎全身最精彩的部分。一只虎画得成功与否,头部的刻画往往起举足轻重的作用,轮廓稍有不准,特点没有抓住,就难以传神。
画虎头一般先画虎鼻,以鼻为准来确定头部其它器官的位置和动势。其次是画眼睛,再画口裂,如是开口虎,便接着画虎牙及虎舌,最后画虎耳及腮毛等。
画正面的虎头,两眼、两耳及须眉等皆以鼻及口裂为中心而对称分布。正面虎头最突出的除两眼外,便是又长又大的鼻子、宽阔的人字形嘴及脑部王字斑纹等。如是开口的虎,那四颗钢钉似的犬齿及淡红的舌头,也引人注目。其次,如丰盛的腮毛、刚劲的胡须对衬托虎头的威风也起很大的作用。
侧面虎头,前方后圆,轮廓线最为明确。斜面虎头则方中带圆,轮廓线比较模糊,而眼和口裂近大远小的透视变化极为明显。若加上俯仰及表情的变化,透视线的变动就更大,比较难画好。
虎鼻:虎鼻位于虎头左右之正中,鼻准呈朱红或淡红色,鼻孔与鼻翼外侧呈黑色,鼻下端成倒人字形。感情激动,发怒或长啸时,鼻子会缩短扩大被厉齿外露,凶相毕现。
画虎鼻不论正侧俯仰,关键在于刻画好鼻准、鼻翼和鼻孔,使鼻子的方向明确,符合透视关系。通常是先勾数、后着色。画侧面或斜面鼻的鼻梁,用笔要干脆利落,墨色可较眼睛的轮廓线稍淡,鼻准两边、鼻孔及鼻翼下端倒人字形色最暗,以浓墨勾后再以湿墨染,鼻准处以淡朱瞟加脑脂着色,鼻梁以描黄色调墨着色,色宜一笔为主完成,让笔触四周渗透,显出立体感来。鼻子的颜色较面部略深,近鼻尖部稍淡,着色之前,先以淡墨渲染一下,以加深表情和立体感。
画正面虎鼻用浓墨先勾鼻准和鼻孔,然后用较淡墨勾鼻翼,再以淡墨簸鼻侧两边的轮廓线及皱纹,最后加染描黄毛色。
虎眼:虎眼位于虎头上下之中部,大而圆,眼眶圆而有角,上眼险弯度较大,后眼角略往上吊,中间稍有角度,覆盖部分眼球。下眼险弯度较平,前眼角深凹处呈黑色。眼球呈黄绿色或黄筛色,眼珠周围呈淡朱红色,瞌孔有猫科特点,可随自然光线的强弱而变化。光线越强,睡孔越缩小,光线越弱,睡孔越放大。
虎眼是虎头的主要器官,最能表达虎的感情,要画得生动传神,切忌板滞。一般是用浓墨先勾眼眶,用淡绿色或黄描色(以藤黄、花青、石绿、精色等调配)填眼珠,趁湿在高光处加黄色,以浓花青或浓墨点瞠孔,眼珠与眼眶交界处略加淡朱瞟或猪色,最高光部分留下空白或点以白粉。颜色不论浓淡要相渗化，浑为一体。用笔要一次成功,不可重复,不可过浓,以免板滞元光,眼元光则失神。此外要注意表现眼部表情以及正侧斜的透视变化。
虎口:虎口宽阔,张开甚大,合口与张开时口形大不一样。合拢时,上下嘴领厚度相等,上嘴领口裂成人字形。开口时上嘴唇缩短,口裂几乎缩成一字形,下嘴颁则显得宽厚些。上嘴颁部有三到四条斑纹点,虎唇外露色黑而厚。开口时,最突出的是四颗犬齿,上面两颗距离较宽,微向内弯,下面两颗距离较窄,微向外弯。在上下颁骨中部,两颗犬齿之间各有六颗整齐的门齿,只是起装点门面的作用。犬齿后边还有臼齿,上领两边各三颗,下颁两边各两颗,锋税无比。
画虎口,一般以浓墨勾口裂,上下嘴颁留白底以碎笔点黑斑。下唇两边外露呈黑色,以浓墨画。舌用淡墨勾,着淡红色或淡朱色,牙用浓淡墨勾均可。笔含水应稍少,用笔挺劲,以表现其硬度及锐利。可保留白底,或着淡插黄色。虎须用狼毫笔勾描,用自粉或浓墨都可以,要注意组织得疏密有致,刚健有力,并有交错,不可平板、均匀或杂乱,要呈放射状。
虎耳:虎耳方而带圆,上狭下宽,以鼻为中心,两边竖起,依两眼直线伸展,相距适为三角形。其昕觉极为敏锐,能随声源方向转动,所以画虎耳,不可有固定程式,有时朝前,有时朝侧,有时朝后,在十分紧张和惊恐时,两耳甚至会紧缩向下。耳内有稀疏的长毛,色全白。耳后毛色不一,有白底黑斑的,也有淡赫黄色的。
虎耳画法,常以浓墨勾耳廓,因耳边本为黑色斑毛,耳背多自底黑斑。黑斑较粗,分上下两条,可用浓墨画,但墨色宜有变化,勿使太板。中间一条白斑,可留空白。耳内本为白毛,由于耳内结构深凹,且又为背光,故显得较暗,可染以淡墨或淡青,耳内长毛可用白粉或浓墨描,只须疏疏数笔即可。
虎头其它部位:虎的脑门宽阔,低平,非常坚硬。勾勒时墨浓淡适中,用笔硬健,肯定,以表现其硬度。由于骨髓和肌肉结构的原因,额头实际上是由左右两部分组成,下面连接突起的眉弓,因此脑门着色应大笔顺其结构分左右两大笔绘就,注意留出白色的眉弓部分。屑弓部生有稀疏的眉毛,朝两边呈放射形分开。眉长,硬度不及胡须,画法相同。虎腮部长有丰满的腮毛,由于其长势向后,颈项部的毛长势向前,两组毛相抵,形成向外突出的毛峰,使虎头显得更圆大。
腮毛长势较齐,故可用毛笔挤扁平梳,一组一组地画,墨色宜淡,水分不可多,笔触要松灵,要画得"虚"一些,这样可以衬托头部五官的"实"来,使虎头更显精神。虎颈特别粗壮,毛较长,颜色略深。颈下部毛转白。颈部毛画法与腮毛同,宜疏密相间,层次分明,出于自然,不可平板。古人云:"画虎无项",因为画正面虎,颈部不大明显,全为腮毛所掩盖,画侧面及斜面虎,颈部较为明显,基本上是个粗大的圆柱体,愈接近胸背部愈显得大。
2.躯干部虎背:狭长的虎背,从颈部至身躯衔接处特别粗大突出,因肌肉发达,肩峰凸起,常显示出一种优美健壮的曲线。由背部至臀部比较平,但外形线微凸起,前后高低起伏,一气连贯,最高峰为肩肝部。虎背的毛较长,背中心有一条长而模糊的背心线,自头顶直至尾部,全身的斑纹以此线为中心而呈大致对称的分布。画虎背时,这条线很重要,虎的动态的透视变化即以此为依据,成为虎身的动势线。画平视侧身的虎,背心线往往与背脊外轮廓线吻合,不甚明显。
画正面或俯视的虎,背心线就看得很清楚了。背心线宜趁湿着笔,一气呵成,行笔时依结构转折有抑扬顿挫之势。虎背与胸廓分界处,肌肉发达,有明显界限。着色时应依其结构分块涂抹,色块间渗透处,往往可自然留出部分空白或颜色很淡的点和面,用以表现转折处的高光。着色顺序应先画肩臂部位,再画背部,然后再画腹部。这样可以利用笔头笔芯部含色深浅不同,自然地表现出背、腹等部位毛色不同的深浅变化。
画前脚肩胛部和胸部以稍浓墨勾轮廓线，用笔可略粗放，与颈相连毛较长处，可断续施以散锋以表现毛感。每一关节所在，用笔转折要有骨力，使骨肉肌腱毕露，方能显示虎的威力。
3、后肢：虎的后肢骨骼，较前肢更为粗壮，髋骨部与大转子较明显。上腿部分相对特别长（股骨与胫骨之间），下腿部分则显得特别短（胫骨以下）。这种结构有利于虎的跳跃和奔跑。后脚比前脚少一趾，股骨与胫骨及胫骨与跟骨的转弯处，较前脚更为弯曲。画后肢时，上部必须强调髋骨的转子关节，从正面和背面看都比较突出，股肉稳实，侧面看髋骨凹部有阴影，此为后肢活动的轴心和分界线，勾轮廓及渲染用笔可稍重。必须强调跟骨部粗壮带圆的外踝骨关节，以及跟后突出而明显的肌腱。
虎后肢外侧毛色较浓,斑纹明显。上部直而密,中间左右分叉,下部横而稀。后肢内侧毛全白,斑纹较疏,趾部亦为白色。虎掌内垫一般为灰筛色。脚跟、脚底呈黑色。后肢画法与前肢相同,但在同一画面内,应注意二者处理方法上的区别,或虚或实,或具体细致,或洗练概括,不可雷同。如画掌垫,可用稍浓墨勾外廓,着以淡灰筛色,四周加染深黑描色,使之突出并有质感。
4.尾部虎尾长可拖地,上粗下细,健壮有力,动作灵巧,可以随意活动,有助于虎的动势和表情。由于虎尾活泼多变,所以画虎尾时勾线要灵活,用墨略干,有隐有现,虚实得宜,不可呆板僵硬,更要在灵活中表现虎尾刚健有力的特点。尾色上部较浓,至下部全白。斑纹上密下疏,为环状,尾端部全黑。其透视变化处理得当,有助于虎尾的动势。
