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      线的艺术 线的质量 书法的灵魂

        作者:核实中..2010-01-13 14:34:11 来源:网络


        书法虽然以文字作为依托(载体),但主要是以点线为表现形式(手段),也是构成汉字的基础,高质量的书法线条是中国书法创作首要解决的一个重要课题。高质量的书法线条应具有立体感、力量感、运动感和节奏感。才能赋予书法作品顽强的生命力。

        一、书法线条的立体感是指书法创作时书写的线条要有圆润浑厚的感觉。这种圆润浑厚、立体感强的线才具有很强的生命力,它是力量感、运动感和节奏感的基础。

        缺乏立体感的线条,即使有多么耀眼的“力度”有多少变化的“节奏,也难以构成真正有生命力的书法线条。为了确保线的高质量、高水平,书法艺术家们无不主动地寻找一些约束,在追求线条运动变化的力量感和节奏感的同时,谁也不会忽视立体美的存在,其中“中锋”用笔是艺术家们长期探索中发现的有表现力的笔法之一,熟练地掌握中锋用笔是线条立体感的保证,即逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔。令笔锋在点画的中轴线上运行,中轴线上笔毛辅得多,受力大、墨量注入就多,中轴线上的笔毛铺的笔毛依 减少,这样的笔画就如“锥画沙”、“印印泥”,厚度就完全现出来了。从而使线条饱满圆实、浑厚丰润,能产生富有内在力感,刚柔兼备的立体美。它的最大特性是使书法线条显示出立体的性格,因此“中锋”用笔在书法艺术用规范中取得了它尊贵的地位。

        比较而言“中锋”用笔比“侧锋”用笔难度大的多,表现效果也不一样。侧锋笔外露,主要表现线条的意趣,除篆书外,其他书体皆东于受之,以求线条的变化效果。“中锋”用笔在运用时难度大,要写出精神来就更不易,没有经过较长时间的严格训练,是不可能轻松掌握也的。当然,我们不能纯粹以“中锋”笔法写出形体的 劣作品判断线条立体美感表现的性一 。还应注重美的原则性,即在书法实际运用中能体现事实上的立体感前提下,侧露锋用笔亦作补充,“锋常在画中”并不等于锋必在画中。还要注意线条的丰富性。

        二、书法线条的力量感对于作品的成败是十分重要的。也是“笔墨精神”的充分体现。卫夫人在《笔阵图》中说“多力丰筋者圣,无力无筋者病。”可见,书法线条的力量感能使书法作品神彩必具。

        1、书法线条表现形式多种多样的,大体分为内含型和外露型两种,内含型的力量感的线条给人以沉着踏实,内含丰富、雄浑有力的刚柔相济之美感觉,而外露型的力感的线条则是雄健险劲、波 、气势磅礴的阳刚之美的感觉。

        2、内含型力量的线条,主要是中锋用笔的笔法而来,而造成外露型力量感的线条则有多种笔法。如中锋用笔的折起和方收的外拓笔法,如孙过扈的快起快落的斩钉截铁的笔法,米 的“八面出锋”的笔法以及广泛应用的“飞白”等笔法,书法线条的力量不是狭隘的指用力运笔,而是长期积累而自然流露出的内在力量,是需长期训练的结果。

        三、变化多端的书法线条能表现出各种不同运动的感觉。如平直的线给人以平缓运动的感觉,迂回盘绕的线条给以紧张运动的感觉和 “颤笔”线条给人以强烈的运动感觉等。运动感是高质量的书法线条必备的特点,而且由于线条的变化多端,所表现的运动感是五光十色、丰富多彩的。

        表现线条运动感的基本笔法也是中锋用笔,并伴随提、按、疾、徐、迟笔法综合而成。此外,还原于书写者的性格气质特点及创作心态,书写者及创作时心态平和创作的线条就平直、连绵,表现出平缓的运动感;创作时的心情愉快,创作的线条就流利,即使迂回盘绕的线条也不停留,表现出活泼、紧张的运动感;若创作时的心情激动,创作的线条就表现出“风驰电掣”、刀砍斧劈、锋芒毕露的强烈的运动感。这是书法线条的表情功能,也可称作“书如其人”。有人说:书法的线条运动是作者的心电图,有些道理。

        四、音乐中交替出现的有规律的强弱、长短的现象称为节奏。书写者运笔时所用的力一定有强弱的不同,反映到笔画上也同样有轻、重、粗、细、提、按等变化。书法上的浓淡干湿变化都是形成书法线条的节奏因素。

        每一点画的完成,在节奏上都有或多或少的转换。就技法上所要求的运笔的提、按、顿、挫来看,使可公晓。因而线条便获得了起伏、上下、高低、轻重、缓急的节奏变化。不同书体书家的作品的线条,节奏感的强弱也不一样,真、草、隶、篆书中,草书的节奏感最强,节奏转换最快,线条缠绕绵延,如缺乏节奏的讲究是写不出神彩的。 我国历代的书法名家,他们运用生动活泼的笔墨,创作了丰富多彩的优美、雄壮的节奏感线条,仿佛为后人留下一篇精美的乐意。

        在练习书法的过程中,点画的质量训练长久的过程在这长久的过程中逐步提高线的质量,使书法的线条有表现力,在视觉上有更强的冲激力,线的质量决定一幅作品的优劣,也是书写者修养的直接体现。


        书法虽然以文字作为依托(载体),但主要是以点线为表现形式(手段),也是构成汉字的基础,高质量的书法线条是中国书法创作首要解决的一个重要课题。高质量的书法线条应具有立体感、力量感、运动感和节奏感。才能赋予书法作品顽强的生命力。

        一、书法线条的立体感是指书法创作时书写的线条要有圆润浑厚的感觉。这种圆润浑厚、立体感强的线才具有很强的生命力,它是力量感、运动感和节奏感的基础。

        缺乏立体感的线条,即使有多么耀眼的“力度”有多少变化的“节奏,也难以构成真正有生命力的书法线条。为了确保线的高质量、高水平,书法艺术家们无不主动地寻找一些约束,在追求线条运动变化的力量感和节奏感的同时,谁也不会忽视立体美的存在,其中“中锋”用笔是艺术家们长期探索中发现的有表现力的笔法之一,熟练地掌握中锋用笔是线条立体感的保证,即逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔。令笔锋在点画的中轴线上运行,中轴线上笔毛辅得多,受力大、墨量注入就多,中轴线上的笔毛铺的笔毛依 减少,这样的笔画就如“锥画沙”、“印印泥”,厚度就完全现出来了。从而使线条饱满圆实、浑厚丰润,能产生富有内在力感,刚柔兼备的立体美。它的最大特性是使书法线条显示出立体的性格,因此“中锋”用笔在书法艺术用规范中取得了它尊贵的地位。

        比较而言“中锋”用笔比“侧锋”用笔难度大的多,表现效果也不一样。侧锋笔外露,主要表现线条的意趣,除篆书外,其他书体皆东于受之,以求线条的变化效果。“中锋”用笔在运用时难度大,要写出精神来就更不易,没有经过较长时间的严格训练,是不可能轻松掌握也的。当然,我们不能纯粹以“中锋”笔法写出形体的 劣作品判断线条立体美感表现的性一 。还应注重美的原则性,即在书法实际运用中能体现事实上的立体感前提下,侧露锋用笔亦作补充,“锋常在画中”并不等于锋必在画中。还要注意线条的丰富性。

        二、书法线条的力量感对于作品的成败是十分重要的。也是“笔墨精神”的充分体现。卫夫人在《笔阵图》中说“多力丰筋者圣,无力无筋者病。”可见,书法线条的力量感能使书法作品神彩必具。

        1、书法线条表现形式多种多样的,大体分为内含型和外露型两种,内含型的力量感的线条给人以沉着踏实,内含丰富、雄浑有力的刚柔相济之美感觉,而外露型的力感的线条则是雄健险劲、波 、气势磅礴的阳刚之美的感觉。

        2、内含型力量的线条,主要是中锋用笔的笔法而来,而造成外露型力量感的线条则有多种笔法。如中锋用笔的折起和方收的外拓笔法,如孙过扈的快起快落的斩钉截铁的笔法,米 的“八面出锋”的笔法以及广泛应用的“飞白”等笔法,书法线条的力量不是狭隘的指用力运笔,而是长期积累而自然流露出的内在力量,是需长期训练的结果。

        三、变化多端的书法线条能表现出各种不同运动的感觉。如平直的线给人以平缓运动的感觉,迂回盘绕的线条给以紧张运动的感觉和 “颤笔”线条给人以强烈的运动感觉等。运动感是高质量的书法线条必备的特点,而且由于线条的变化多端,所表现的运动感是五光十色、丰富多彩的。

        表现线条运动感的基本笔法也是中锋用笔,并伴随提、按、疾、徐、迟笔法综合而成。此外,还原于书写者的性格气质特点及创作心态,书写者及创作时心态平和创作的线条就平直、连绵,表现出平缓的运动感;创作时的心情愉快,创作的线条就流利,即使迂回盘绕的线条也不停留,表现出活泼、紧张的运动感;若创作时的心情激动,创作的线条就表现出“风驰电掣”、刀砍斧劈、锋芒毕露的强烈的运动感。这是书法线条的表情功能,也可称作“书如其人”。有人说:书法的线条运动是作者的心电图,有些道理。

        四、音乐中交替出现的有规律的强弱、长短的现象称为节奏。书写者运笔时所用的力一定有强弱的不同,反映到笔画上也同样有轻、重、粗、细、提、按等变化。书法上的浓淡干湿变化都是形成书法线条的节奏因素。

        每一点画的完成,在节奏上都有或多或少的转换。就技法上所要求的运笔的提、按、顿、挫来看,使可公晓。因而线条便获得了起伏、上下、高低、轻重、缓急的节奏变化。不同书体书家的作品的线条,节奏感的强弱也不一样,真、草、隶、篆书中,草书的节奏感最强,节奏转换最快,线条缠绕绵延,如缺乏节奏的讲究是写不出神彩的。 我国历代的书法名家,他们运用生动活泼的笔墨,创作了丰富多彩的优美、雄壮的节奏感线条,仿佛为后人留下一篇精美的乐意。

        在练习书法的过程中,点画的质量训练长久的过程在这长久的过程中逐步提高线的质量,使书法的线条有表现力,在视觉上有更强的冲激力,线的质量决定一幅作品的优劣,也是书写者修养的直接体现。

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